蜚声全球的艺术大师吴冠中八十年代旷世杰作《春江水暖鸭先知》近日贵州再现，经权威专家认证市场评估价值3000万人民币，此画签名：吴冠中；钤印：荼、八十年代。2014年来源书画爱好者杨城私人收藏，上世纪70年代中期开始，吴冠中在油画创作的同时开始了水墨画的探索，从而得以突破单以油画表现中国式审美意境的瓶颈。他说：我的水墨画大致有三种创作方法，一是用笔墨直接对景写生；二是根据写生的油画移植；三是参照速写素描稿发展。往往，那失败了的油画移植成水墨后，效果反而好多了。但有时候，水墨无能，又需靠油彩来解决。我抢了数十年油画这副板斧，仍感到太受客观对象的局限和约束，还不能得心应手，改用水墨时，有很多方面比较更自由更舒畅。”在实践中，吴冠中突破了传统水墨的窠臼，将油画在体面、色彩、造型方面的表现力融入水墨的画面，与水墨的点、线巧妙结合，创作出既具有传统中国气派和风韵，又带有强烈现代意味的水墨画新面貌，不仅为二十世纪后期的中国画坛注入了一派生机与活力，也为传统中国画的现代转型与发展创造性地提供了全新的风格与样式。

图为：《春江水暖鸭先知》

上世纪80年代是吴冠中水墨创作成果最为丰硕的一年，他自己是这样评价这个阶段的创作的：“到八十年代水墨成了我创作的主要手段，数量和质量颇有压倒油画之趋势……四十余年的油画功力倒做了水墨画的垫脚石”。山水是吴冠中创作的重要内容。他所作的山水，并非要表现自然的表象，他要抓住的是其中的精神与气韵。象不象不是关键，而是要在似是而非中去体味艺术创造的形式之美。吴冠中的水墨山水，已经不是传统意义上的山水画了，尽管他使用的是水墨画的材料，画面里也讲究笔墨线条的运用，然而在构图与布局上，他引入了现代的形式观念，这一点与传统山水画有很大区别。但是，他在创作中又追求诗情画意，重视画面意境和气韵的生动，这又是中国传统花鸟山水画所珍视的。从画面上看，自然界的和谐是《春江水暖鸭先知》表现的主体。侗家山寨中的池塘地处贵州的原始森林，一片生机盎然，而贵州始终是吴老写生最常踏足钟情的省份之一。

图为：书画爱好者杨城

“我好深山老林、原始森林，也多次冒着艰险进入这些林子写生过。……这回到了贵州，也还要找原始森林。同志们介绍我到了雷公山。……我不是徐霞客，我的目的是作画，千里迢迢而来，为的想捕捉粗犷原始之美；虽天天落雨，还是要画，用雨伞扎在画架上，用大块塑料薄膜张挂在树枝间聊作帐篷，却不理想。”（摘自吴冠中在《贵州山丛寻画》）1980年的吴冠中，曾到贵州凯里、锦屏、剑河、清水江等各地写生，一路啃冷馒头，喝冷水，费劲千辛万苦，进贵州深山寻画，功夫不负有心人，贵州山区苗族、侗族等少数民族淳朴的民俗风情让画家激动不已，创作了《侗家山寨》、《春江水暖鸭先知》等传世杰作。吴冠中曾引用过王安石的话：“险以远，则至者少。而世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。”此画中的芦苇、池水、塘埂的表现依然具有传统中国画的神韵和意境，鸭子悠闲自得，与池塘和塘中的芦苇形成动静相宜的和谐画面；正有：百鸟鸣春、万物复苏之感，表达的不仅仅是艺术家本人对大自然的热爱，更重要的是记录了吴老所经历的沧桑岁月与对美好生活的憧憬。此画再现贵州与世界观众见面。

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